Несколько лет подряд Дензела Вашингтона преследовали denzel vashington filmкоммерческие и художественные неудачи. Фильмы «Жена священника», «Падший», «Осада» не оправдали надежд, которые на них возлагались, и в Голливуде все чаще стали поговаривать, что Вашингтон выдохся и превратился в машину для зарабатывания денег.
Актер философски отнесся к неудачам. «Фильм как булочка, – говорит он. – Ты ее печешь. Ты ставишь ее на стол. Один человек может сказать: «Мне не нравится». Другой скажет, что это самая вкусная булочка в его жизни. Я не знаю, хорошие или плохие булочки пеку. Я просто делаю то, что умею».

Дензел скромничает. На его счету такие блокбастеры, как «Дело о Пеликанах» (1993) и «Багровый прилив» (1995); такие любимцы критиков, как «Дьявол в голубом платье» (1995) и «Филадельфия» (1993). В 1996 году Дензел Вашингтон впервые получил 10-миллионный гонорар (за фильм «Мужество в бою») и с тех пор стабильно входит в список самых уважаемых и высокооплачиваемых актеров. У него есть собственная производственная фирма Mundy Lane Entertainment, названная так в честь улицы, на которой он жил в детстве.
В текущем сезоне Дензел Вашингтон вновь напомнил о своем громадном актерском потенциале. Он предстал перед зрителями в двух диаметрально противоположных ролях: в фильме «Власть страха» сыграл криминалиста, который, будучи полностью парализованным, тем не менее ведет поединок с маньяком-убийцей, опираясь на помощь отчаянной девушки-полицейского. А в драме «Ураган» сыграл реальную личность – боксера Рубина Картера по кличке Ураган, осужденного за убийства, которых он не совершал, и проведшего в тюрьме 20 лет.

Хотя в фильме не так уж много сцен на ринге, перед началом съемок Дензел Вашингтон в течение полугода тренировался с профессионалами, и к моменту съемок, сбросив 45 фунтов, приобрел повадки настоящего боксера.
«Спортсмены называют это «сладкой наукой», – вспоминает он дни, проведенные на ринге. – Ребята выстраивались в очередь: кто будет следующим? Мне нужно было много боксировать, я проводил на ринге весь день и много спарринговал. Я должен был почувствовать себя боксером, а не актером, играющим боксера. Партнерам разрешалось бить меня только по корпусу, но последние два месяца мы пробовали и удары в голову, – вспоминает Вашингтон. – Думаю, это была не самая хорошая идея».
У актера начались головные боли, и тренировки пришлось временно прекратить. После этого тренер с актером в основном отрабатывали удары по корпусу. «Постепенно я почувствовал, как у меня пробуждается тот же инстинкт, что и у профессиональных боксеров, – рассказывает Вашингтон. – Я научился двигаться, уклоняться и блокировать удар. Я понял, что это соревнование в чистом виде: твой противник старается достать тебя, а ты пытаешься достать его».
Но несмотря на то что героем фильма является боксер, главное в «Урагане» не спорт, а нравственная одиссея героя, который ни за что 20 лет провел в тюрьме.

В 1966 году двое вооруженных преступников убили троих посетителей бара. Полицейские заподозрили в этом преступлении боксера Рубина «Урагана» Картера, претендента на титул чемпиона в среднем весе. Улики против него были смехотворны: Картера показали умирающей женщине, и та моргнула, так как была не в состоянии говорить. Хотя у Картера было железное алиби, его арестовали, судили и признали виновным в убийстве, приговорив к пожизненному заключению. Попытки добиться пересмотра дела ни к чему не привели, и тогда он попросил жену и друзей забыть его навсегда. Казалось бы, после пережитого Картер должен был озлобиться и уйти в себя, но этого не произошло: жестокий заключенный Картер постепенно превратился в увлеченного духовными исканиями борца за справедливость. За решеткой Картер написал автобиографическую книгу «Шестнадцатый раунд», которая вновь вызвала интерес к его делу: Эллен Бэрстин и Мохаммед Али обратились к правительству с просьбой освободить Картера, Боб Дилан написал о нем песню. Но эти попытки вызволить Картера из тюрьмы не увенчались успехом. А через 20 лет канадец Лесра Мартин, прочитав книгу Картера, начал новую кампанию за его освобождение. Времена изменились – в 80-е годы Картера освободили, накануне нового тысячелетия о нем сняли фильм.

Режиссер Норман Джуисон уверяет, что Дензел Вашингтон не просто сыграл Картера – он стал им. Когда Рубин Картер встретился с Дензелом накануне съемок, он был потрясен. «Мне казалось, что я смотрюсь в зеркало и разговариваю с самим собой, только помолодевшим на 30 лет, – сказал Картер, который в качестве консультанта тоже принимал участие в работе над проектом. – Но больше всего меня потрясло то, что Дензел все понимал. Мне абсолютно ничего не нужно было объяснять ему. Как можно понять ужас безвинного заключения, если ты свободен, тебя окружают слава и богатство и все женщины Земли готовы упасть к твоим ногам? Как, будучи на самом верху, можно понять, что такое тюрьма? Дензел Вашингтон – гениальный актер. Возможно, вас поразила моя история, но меня поразил Дензел».
«В фильме есть сцена с юристами, – говорит ветеран Голливуда Норман Джуисон, – когда Дензел стучит телефонной трубкой по стеклу; в этот момент чувствуется, в каком он отчаянии! Он был прост и великолепен. Думаю, что его талант переживает период расцвета».
Вашингтон не впервые снимается у режиссера Нормана Джуисона. В 1984 году они вместе работали на фильме «Армейская история»; это был первый фильм, в котором Вашингтон играл значительную роль.

К 1984 году актерский стаж Вашингтона исчислялся уже 10 годами работы в театре и на телевидении. За его плечами была учеба в престижной Американской театральной консерватории Сан-Франциско; на нью-йоркских летних шекспировских фестивалях он играл в «Кориолане». Однако приняв участие в мыльной опере «Сент-Элсвер», он почти автоматически обрел статус телевизионного (читай: неглубокого) актера, а первая кинороль в непритязательной комедии «Копия в негативе» только подтвердила эту его репутацию. Лишь благодаря прозорливости Джуисона, рассмотревшего в Вашингтоне большое драматическое дарование, актеру удалось вовремя свернуть с «мыльных» рельсов.
Впрочем, полученная в 1982 году роль в сериале «Сент-Элсвер» на протяжении шести лет давала ему возможность исправно оплачивать свои счета и помогала содержать быстро растущую семью. В 1977 году на съемках телефильма «Уилма» Вашингтон познакомился с актрисой и певицей Полеттой Пирсон, вскоре они поженились, у них родилось пятеро детей – поэтому стабильная работа, конечно, была ему очень нужна.

oskar vashingtonНо телевидение никогда не было пределом мечтаний Вашингтона. В перерывах между сезонами он снимался в кино и в 1988 году впервые получил номинацию на «Оскар» за роль в фильме «Клич свободы». Когда в 1988 году сериал «Сент-Элсвер» прикрыли, Вашингтон начал по инерции и в кино сниматься телевизионными темпами. В 1989 году на экраны вышло сразу три фильма с его участием. За один из них, историческую ленту «Слава» Эдварда Цвика, Вашингтон получил «Оскар».
В 90-е годы Вашингтон вошел в ранге звезды первой величины и главной надежды афро-американского кино. Эдвард Цвик характеризовал его как одного из немногих актеров, способных передать своей игрой «внутренний процесс»; позже к этому его достоинству добавились «аналитичность и рациональность, не позволяющие ему отдаться на произвол эмоций», которые особенно отмечала его партнерша по фильму «Виртуальность» Келли Линч. Итог же всем этим похвалам подвел знаменитый английский лицедей и постановщик Кеннет Брана, который сказал, что «Дензел Вашингтон обладает интеллектуальным багажом, духовной силой и мощным сексуальным и романтическим магнетизмом».

Но Вашингтон быстро убедился, что удержать титул «самого-самого» гораздо труднее, чем приобрести. В 1991 году его пригласили в проект «Поле любви», где его партнершей должна была стать Мишель Пфайффер. Вашингтон согласился сниматься, но, когда кинокомпания Orion, переживавшая финансовые трудности, отложила запуск, Вашингтон выбыл из проекта. И сразу же начались слухи о неком скандальном происшествии: то ли Мишель Пфайффер его уволила, то ли он, разругавшись со всеми, ушел, громко хлопнув дверью.
«Кто это говорил? – удивляется он сегодня. – Да, я действительно ушел. Но Мишель не увольняла меня. Она действительно приезжала ко мне, но просила меня остаться».
Если не секрет, почему же он ушел с этого проекта, который в конце концов принес Пфайффер номинацию на «Оскар» и, как поговоривали, мог бы принести премию Вашингтону?

«Это была просто либеральная чепуха, – говорит он об истории путешествия белой парикмахерши и черного водителя в Даллас накануне убийства президента Кеннеди. – Сценарий все время переделывали, хотя мы уже должны были начать репетировать. Последний вариант пришел всего за два дня до съемок. Я не стал читать его заранее – у меня было плохое предчувствие. Наверное, на читке я был не очень хорош. А после читки сказал: «Ребята, можете подавать на меня в суд, но я не буду в этом сниматься». Потому что все там было фальшиво. Это было кино для белых. Моего героя там 85 раз называли ниггером. Черт возьми, меня за всю жизнь не называли так столько раз! Конечно, был скандал, мой агент кричал, что я выжил из ума. Меня очень долго уговаривали. Наверное, мне было бы гораздо спокойнее, если бы меня действительно уволили из-за плохой игры. Но в конце концов они нашли Денниса Хэйсберта, и он согласился сыграть мою роль. Поверьте, если бы снимался я, фильм был бы гораздо хуже… Я не умею притворяться».

Для актера это очень странное заявление. Поясняя его, Вашингтон говорит, что прежде всего должен быть убежден в искренности и цельности своего персонажа. Только тогда, уверяет актер, он может испытывать те эмоции, которые должен выражать. О том, как тщательно Вашингтон готовится к своим ролям, ходят легенды. И очень часто нужные детали и краски он достает из той «копилки», которая хранится у него в душе. Так, например, при подготовке к роли афро-американского лидера Малкольма Экса в одноименном фильме Дензел Вашингтон вдохновлялся своими детскими воспоминаниями о проповедях отца, который был священником в церкви.
«К сожалению, папа не смог увидеть этот фильм, – грустно говорит Вашингтон. – Он умер во время съемок «Малкольма Экса».
Уважение Вашингтона к семейным ценностям выражается по-разному. Он, например, всегда старается избегать сцен с обнаженкой. Правда, во время съемок фильма «Дьявол в голубом платье», когда были сняты довольно страстные сцены между ним и Дженнифер Билз, Вашингтон, казалось бы, отступил от этого своего правила, однако в прокатный вариант эти сцены не попали. Сегодня же Вашингтон уверяет, что «таково было режиссерское решение, режиссерское видение». Комментировать эту историю более подробно он отказывается.

А во время работы над фильмом «Могучий Куинн» он, по уверениям членов съемочной группы, чувствовал себя очень неуютно, когда снималась его горячая любовная сцена с Мими Роджерс. Он предсказал, что сцена не попадет в окончательный монтажный вариант – и не ошибся.
«Кто вам об этом рассказал? – осведомляется Вашингтон. – Загадочные «анонимные источники»?
О’кей, есть и не анонимные. Например, партнерша Вашингтона по фильму «Больше хорошего блюза» Синда Уильямс выразилась так: «Дензел не хочет делать в кино ничего такого, чего нельзя было бы показать его детям».
Сам актер считает, что это не совсем так. «В «Кличе свободы» была продемонстрирована моя голая задница, – говорит он. – Я не возражал против этой сцены, поскольку она была необходима по сюжету. Но вообще-то у меня действительно не так уж много любовных сцен, однако это никак не связано с моим отношением к обнаженке.

Я снимался в эротической сцене в «Миссисипи Масала» и не испытывал никаких неудобств. Но в тех случаях, когда режиссер хочет снимать обнаженку ради обнаженки, я всегда говорю, что я против. Наверное, я действительно немного старомоден. Мне, например, кажется, что сегодняшние фильмы гораздо хуже тех, что снимались в 40-е годы. Тогда никому и в голову не приходило показывать чьи-то голые задницы. У людей работало воображение, а сегодня мы просто сидим перед телевизором как куклы. Уровень сегодняшней культуры определяется восприятием дураков. Неужели руководители студий не понимают, что мы идем к саморазрушению?»
Этот монолог Вашингтона заставил меня вспомнить об одном его поступке, который в свое время вызвал ожесточенную полемику. Когда Уилл Смит получил роль в фильме «Шесть степеней отчуждения», он позвонил Вашингтону и спросил у него совета: можно ли ему целоваться на экране с мужчиной? Вашингтон рекомендовал воздержаться от этого. Многие увидели в его словах проявление гомофобии. Почему он не посоветовал Смиту уступить эту роль актеру, который не боится целоваться с мужчиной?

«Знаете, если бы роль предложили мне, я бы, наверное, именно так бы и поступил, – говорит Вашингтон. – Но у Уилла было оправдание. Он позвонил мне тогда, когда уже не мог уйти с проекта, поскольку съемки длились уже полтора месяца. К тому же он очень не хотел, чтобы из-за этого поцелуя пострадал его имидж. Уилл пришел в кино не из театра. Он был рэпером, а у рэперов публика специфическая. Нельзя забывать и то, что это был его первый серьезный фильм. Если бы роль досталась мне, я сумел бы поцеловаться с парнем, потому что у меня за плечами театральный опыт, и я знаю, как готовиться к роли. Но Уилл играл «от себя», а не на актерской технике. Не исключено, что во время съемок он бы просто сорвался. А раз он заранее принял решение, то у режиссера появилась возможность построить мизансцену так, чтобы Уилла можно было продублировать».
Дипломатичность Вашингтона сделает честь любому работнику шоу-бизнеса. Чтобы закрыть щекотливую тему, он говорит, что очень гордится своей работой в фильме «Филадельфия», где сыграл юриста, защищающего права гея, уволенного с работы.

«Это по-настоящему честный и умный фильм, – говорит он. – Еще до начала съемок режиссер Джонатан Демми предупредил меня, что это не пропагандистская агитка и мой герой не превращается из гомофоба в борца за права геев и лесбиянок. Он просто начинает задумываться о том, что в жизни не все так просто, как порой кажется».
А мог бы Вашингтон сыграть в этом фильме роль гея, которая досталась Тому Хэнксу?
Он смеется: «Я был бы счастлив сыграть эту роль! Потому что она намного выигрышнее той, что досталась мне. Не случайно Том получил за нее «Оскар».
Трудно сказать, верит ли он сам в то, что говорит. Сегодняшнее реноме Вашингтона во многом держится на цельности его имиджа – в старом добром смысле этого слова. Трудно сказать, как отреагировали бы его поклонники – и особенно поклонницы – на его появление на экране в роли гомосексуалиста. Ведь ему с трудом простили даже такую «вольность», как очень скромно снятую сцену любви с белой женщиной в фильме «Его игра». Во время премьеры фильма чернокожие женщины в зале кричали: «Дензел не смей! Не делай этого!» – чем немало удивили и рассердили белую часть аудитории.

«Шоу-бизнес – странная штука, – пожимает плечами Вашингтон, вспоминая этот случай. – Порой ты считаешь, что делаешь одно, а на самом деле получается совсем другое».
Очевидно, он имеет в виду историю с шоу Барбары Уолтерс. В начале 1993 года она пригласила Вашингтона в свое шоу, чтобы поговорить с ним о его шансах получить «Оскар» за «Малкольма Экса» (дело было накануне церемонии). И, разумеется, все вопросы ведущей касались не фильма, а взглядов, мнений и личной жизни Вашингтона.
Когда Барбара спросила Дензела о его взаимоотношениях с женщинами, он сразу же заявил, что очень любит свою жену и никогда ее не оставит, но потом, после того как Уолтерс засыпала его новыми вопросами все о том же, сказал следующее: «Когда ты – звезда, вокруг тебя сплошные соблазны. Наверное, я не самый идеальный муж. Но я, по крайней мере, этого не скрываю».
Таблоиды раздули вокруг этих злосчастных фраз сенсацию. Вашингтона называли и самым неверным мужчиной в Голливуде, и новым донжуаном, и секс-гигантом…
«Сексапильность базируется на славе, власти и деньгах, – говорит он сегодня. – Когда я был молодым, то, наверное, был более привлекательным внешне, чем сейчас, но никто не называл меня сексапильным».

Обжегшись однажды на откровенности, Вашингтон с тех пор практически ничего не сообщает о своей личной жизни.
«Однажды колдунья с Ямайки сказала мне: «Когда молишься о дожде, будь готов к тому, что вместе с ним придет и грязь», – говорит он. – И это действительно так. Я знаю, что обо мне всегда будут сочинять всякие глупости. Но мне уже за сорок, и я научился спокойно смотреть на это. Сегодня меня совершенно не интересует изнанка кинобизнеса. Я хочу жить спокойно. И моя задача – упростить мою жизнь настолько, насколько это возможно».
Чтобы создать условия для этой «простой жизни» Дензел Вашингтон обзавелся особняком в Лос-Анджелесе, в котором когда-то жил Уильям Холден; рестораном на Мелроуз-авеню, куда время от времени ходит обедать («Бесплатно!» – уточняет он); яхтой, на которой семейство Вашингтонов каждое лето совершает вояжи по Средиземному морю; собственным самолетом и т.д и т.п. Некоторые поклонники Вашингтона были удивлены, когда он вместе с женой отправился к африканскому архиепископу Туту, чтобы еще раз обвенчаться – но теперь уже по африканскому обряду. «Я стараюсь сделать так, – говорит Вашинтон, – чтобы у моей семьи и у меня все было бы самым лучшим. И это естественно. Поэтому у нас лучшая машина, лучший дом, лучшая яхта. Но самое главное и самое ценное для меня – это возможность жить своей частной жизнью, не допуская вмешательства СМИ в мои дела».
Намек понятен, мистер Вашингтон.

Ко всему этому, однако, следует добавить, что довольно значительную часть своих гонораров Дензел Вашингтон перечисляет в фонд местной церкви The Gathering Place, которая помогает ВИЧ-инфицированным людям. Он сотрудничает с Детским образовательным фондом имени Нельсона Манделы. Кроме того, тратит немало времени на работу в фонде «Американские клубы мальчиков и девочек» (Boys & Girls Clubs of America), уверяя, что, когда он сам был ребенком, эта организация сильно повлияла на него. Впрочем, он тут же вносит в это высказывание неообходимое уточнение, говоря, что решающее влияние на него оказали в те годы его родители (отец Вашингтона был проповедником в церкви, а мать работала в салоне красоты).
Позднее Вашингтон вспоминал, что родители учили его каждодневно трудиться, прививали любовь к Богу и к семье и, что очень важно, всегда поощряли в нем желание рассказывать интересные истории. Разумеется, и симпатичная внешность, унаследованная от родителей, тоже сыграла свою роль в карьере артиста…

Дензел Вашингтон родился 28 декабря 1954 года в пригороде Нью-Йорка Маунт-Верноне. Его отец Дензел-старший был назван в честь некоего доктора Дензела, который помог ему появиться на свет.
С 11 лет Дензел-младший начал подрабатывать в салоне красоты, где трудилась его мать. Отцу все это не нравилось, и они с матерью стали все чаще ссориться. Когда Дензелу-сыну было 14 лет, его родители развелись. Дензел и его старшая сестра были отправлены в интернат…
После школы Вашингтон поступил в йью-йоркский университет Fordham на отделение журналистики, но вскоре понял, что студенческий театр влечет его гораздо сильнее. Вскоре он стал ведущим актером в студенческой труппе, а его игру в «Отелло» в университете вспоминают до сих пор. В 1977 году Вашингтон окончил университет и сразу же уехал в Сан-Франциско поступать в Американский театр-консерваторию (он получил стипендию на бесплатное обучение).
Профессора Консерватории сразу же назвали его самородком. Но через несколько месяцев Вашингтону надоело учиться, и он решил бросить Консерваторию, несмотря на протесты преподавателей. Как только подвернулась первая роль на телевидении (это был фильм «Уилма», на котором он познакомился со своей будущей женой), Дензел ушел из Консерватории. Некоторые считают, что «телевизионная» глава его карьеры сильно затянулась именно из-за отсутствия профессиональных актерских навыков. Но он говорит, что дело вовсе не в этом.
«Я никогда не хотел быть знаменитым, – уверяет Вашингтон. – Я стал играть вовсе не для того, тобы стать кинозвездой. Я начал с театральных подмостков и всю жизнь стремился только к одному – играть как можно лучше. Я считаю себя актером и не обращаю внимания на те ярлыки, которые навешивают на меня люди. В конце концов это их проблемы, а не мои».

Сьюзен Хоуард

Статьи про актеров

Оставьте свой комментарий

Имя: (обязательно)

Почта: (обязательно)

Сайт:

Комментарий: