poslednjaja volna 1997ПОСЛЕДНЯЯ ВОЛНА / The Last Wave

Австралия, 1977 год, 106 минут

Режиссер и сосценарист Питер Уир / Peter Weir
Оператор Расселл Бойд / Russell Boyd

В ролях:
Дэвид Бартон – Ричард Чемберлен / Richard Chamberlain
Энни Бартон – Оливия Хэмнетт / Olivia Hamnett
Крис Ли – Дэвид Галпилил / David Gulpilil
Реверенд Бартон – Фредерик Пэрслоу / Frederick Parslow
доктор Уитберн – Вивеан Грэй / Vivean Gray

Оценка – 6/10

Юридический консультант страховой фирмы Дэвид Бартон получает неожиданное задание взяться за расследование убийства городского аборигена, совершенного его же подвыпившими сотоварищами. Но чем дальше углубляется в своих поисках Дэвид, тем сильнее становится его уверенность, что убийство не обошлось без вмешательства местного племени, законы которого нарушил убитый. Адвоката уверяют, что в городе не живут аборигены, принадлежащие к этому племени, сами обвиняемые хранят упорное молчание, но несмотря на это, Дэвид с упорством идет к своей цели, знакомится с человеком, который оказывается колдуном, и устанавливает связь с потусторонним миром мифического племени мулкурул…

После своего первого успеха – тонкой, завораживающей мистической драмы “Пикник у Висячей скалы”, Питер Уир решил пойти еще дальше в своих метафизических поисках, и обратился к фольклору австралийских аборигенов. На этом материале он уверенно создает нечто загадочное и призванное так же зачаровывать и удивлять, как и предыдущая лента. К сожалению, очень скоро становится неинтересно следить за подобными этнографическими поисками режиссера, хотя он довольно старательно нагнетает обстановку и выдает один неожиданный поворот за другим. Увы, подобная фольклорная конкретика “Последней волны”, которая может быть очень далекой и не представляющей интереса для многих зрителей, попросту проигрывает неопределенности “Пикника”, где вмешавшееся в судьбу юных героинь НЕЧТО оказывается так и неназванным и неразгаданным, а потому и более таинственным и привлекательным. От самого фильма в памяти остается великолепная, утонченная, как и в “Пикнике”, операторская работа Расселла Бойда, а также ударное начало, где неожиданно пошедший в ноябре дождь с градом кажется куда более захватывающим, чем все выкладки австралийского фольклора. Остается лишь порадоваться, что Питер Уир вскоре оставил свои попытки таким образом мистифицировать зрителя, сохранив свою умную, интеллигентную манеру подачи материала, которая привлекает к экрану уже на протяжении более двадцати лет, как в поздний австралийский период режиссера, так и в годы его работы в Голливуде (“Москитный берег”, “Общество мертвых поэтов”, “Шоу Трумана” и др.).

 

 

 

Статьи про актеров

Комментарии закрыты